¿dónde se grababa el un dos tres?

Uno dos tres cuatro cinco seis

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Una, dos, tres y cuatro canciones

Este artículo necesita citas adicionales para su verificación. Por favor, ayude a mejorar este artículo añadiendo citas de fuentes fiables. El material sin fuente puede ser cuestionado y eliminado.Buscar fuentes:  «One» canción de Harry Nilsson – noticias – periódicos – libros – académico – JSTOR (septiembre de 2009) (Aprende cómo y cuándo eliminar este mensaje de la plantilla)

«One» es una canción escrita y grabada por Harry Nilsson y hecha famosa por Three Dog Night, cuya grabación alcanzó el número cinco en el Billboard Hot 100 de Estados Unidos[2] en 1969 y el número cuatro en Canadá. Es conocida por su frase inicial: «One is the loneliest number that you’ll ever do». Nilsson escribió la canción después de llamar a alguien y recibir una señal de ocupado. Se quedó en la línea escuchando el tono «bip, bip, bip, bip…», escribiendo la canción. La señal de ocupado se convirtió en las notas iniciales.

Three Dog Night tocó «One» en la tonalidad de fa menor, y se publicó como segundo sencillo del primer álbum homónimo de Three Dog Night. Se convirtió en el primero de sus siete discos de oro en los cinco años siguientes.

One two, three, four, five once i caught a fish alive lyrics

«1 – 2 – 3» es una canción de 1965 grabada por el cantante estadounidense de soul de ojos azules Len Barry, que también coescribió la canción con John Madara y David White. Los coros y el acompañamiento de la grabación fueron arreglados por Jimmy Wisner. El sencillo se publicó en 1965 en el sello estadounidense Decca[1][2] Los autores fueron demandados por Motown Records en su momento, alegando que la canción era una reelaboración de «Ask Any Girl» de Holland-Dozier-Holland, publicada por The Supremes como cara B de su sencillo «Baby Love» el año anterior. Las Supremes negaron la reclamación, pero tras dos años de litigio, aceptaron dar a los escritores de la Motown el 15% de los derechos de escritura y publicación de la canción[3] Holland-Dozier-Holland figuran como coautores en el BMI[4].

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El personal de la grabación original incluía a Vinnie Bell, Bobby Eli y Sal Ditroia en las guitarras; Joe Macho en el bajo; Artie Butler en la percusión; Leon Huff en el piano; Artie Kaplan en el saxo; Bill Tole y Roswell Rudd en los trombones; Lee Morgan en la trompeta; Fred Hubbard en el clarinete; y Bobby Gregg en la batería[5].

1 2 3 1 2 3 canción

El rey de la rumba, Xavier Cugat, era la personificación de la elegancia hispana, un showman por excelencia que introdujo casi a posteriori la música latinoamericana en Estados Unidos, convirtiéndola en una propuesta comercial y en una forma de arte popular. Aventurero, exagerado y polifacético, se puso al frente del baile después de haber trabajado como violinista, compositor, caricaturista y productor de cine. Ha hecho más apariciones en películas, normalmente como él mismo, que ningún otro director de orquesta (empezando en 1930 con «En el Madrid gay», de Ramón Novarro, y pasando por el musical de la MGM de los años 40 hasta la película «La esfinge», de Patti Andrews, de 1969), y atrajo tanta publicidad por las muchachas hermosas que le rodeaban como por su música.

Xavier nació Francisco de Asís Javier Cugat Mingali de Bru y Deluefeo en Gerona, cerca de Barcelona, el 1 de enero de 1900, pero su familia se trasladó a La Habana, Cuba, cuando él tenía cuatro años. Con un talento precoz y un indiscutible maestro técnico del violín (más tarde afirmó haber tocado el instrumento en la Orquesta Sinfónica del Teatro Nacional de La Habana a la temprana edad de 12 años), también se embarcó en una carrera como solista en Estados Unidos, pero ante competidores con mejores conexiones sólo obtuvo un éxito limitado. Dio dos recitales en el Carnegie Hall y trabajó varias veces como artista de apoyo en conciertos de cantantes famosos, especialmente Caruso.

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