¿qué pasa en la tercera temporada de orange is the new black?
tasha «taystee» jefferson
Hace cuatro meses, los Emmys trataron de responder a la embriagadora pregunta «¿qué es la comedia?» evitándola: Sea lo que sea la comedia, la entrega de premios decidió que ocurriera en 30 minutos. Con esta regla, los jueces de los Emmy esperaban resolver el problema de las «dramedias», programas televisivos con nombres extravagantes, artísticamente flexibles y cada vez más frecuentes, que mezclan comedia y drama y, por tanto, se asemejan a la vida, si no a una categoría preexistente de los Emmy.
Está en consonancia con el espíritu de los personajes infractores de la ley de la serie que, habiendo sido considerada involuntariamente como un drama, la serie vuelve más cómica que nunca, quizás demasiado. Soy fan de Orange y pienso pasar el próximo fin de semana comportándome como un devoto binge-watcher debería: desencajando la mandíbula y devorando la nueva temporada entera. Pero basándonos en los seis episodios presentados a la crítica, es una nueva temporada que está más cerca que nunca de hacer que la prisión parezca chiflada y adorable.
El arco argumental más importante de la temporada pasada tenía que ver con las maquinaciones de la manipuladora y mercenaria Vee (Lorraine Toussaint), un personaje despiadado sin precedentes. La creadora de Orange, Jenji Kohan, dijo recientemente que este argumento era tan oscuro que la serie se había acercado a Oz, la brutal serie carcelaria de HBO, y que la nueva temporada sería «más ligera». (Entiendo el punto de vista de Kohan, pero en su aspecto más sombrío, Orange sigue siendo a Oz lo que la tarta de cereza es a la tarta de cereza llena de gravilla y cuchillas de afeitar). Los primeros seis episodios de la nueva temporada lo confirman, retomando unos meses después de los acontecimientos de la segunda temporada, con la penitenciaría de Litchfield en equilibrio, los reclusos tranquilos, la dirección decente.
alex vause
Énfasis en «podría haber». La tercera temporada llegó con fuerza el jueves (seis horas antes de lo previsto), y enseguida quedó claro que la serie mantiene con creces su increíble ritmo narrativo. Aquí hay una media docena de los mejores, más locos y más desgarradores momentos de los primeros seis episodios.
Afortunadamente, el profundo conjunto de la serie no se ha visto reducido en favor de centrarse tanto en la renovada relación de Piper (Taylor Schilling) y Alex (Laura Prepon). Pero su codependencia alcanza nuevas cotas (¿profundidades?) después de que Alex regrese a Litchfield.
Piper no puede mantener en secreto que es responsable de la violación de la libertad condicional de Alex, y en lugar de golpear a Piper o cerrarse emocionalmente, Alex lo encuentra… ¿un poco caliente? Después de unas cuantas rondas de sexo por odio, las dos se dan cuenta de que puede estar bien admitir su amor mutuo. Teniendo en cuenta lo cerrados que pueden ser ambos, es un gran salto.
Hablando de relaciones extrañas, intentar analizar la dinámica de poder entre Red (Kate Mulgrew) y Healy (Michael Harney) podría hacer que la cabeza diera vueltas. Cada uno de ellos parece ser muy consciente de su posición -Red sabe que no puede ir demasiado lejos, y Healy tiene que entender (¿verdad?) que ella está jugando con su ego-, pero parecen estar de acuerdo en dejar eso a un lado para poder conseguir al menos una parte de lo que quieren: un regreso a la cocina para ella y la atención positiva de una mujer de habla rusa para él.
la rosa de rubí
Dylan Matthews: Me está costando un poco terminar la tercera temporada de Orange Is the New Black, y no sólo por sus dudosas citas de ciencias sociales. No es, como argumentó Alex (Abad-Santos, no Vause), que los personajes parezcan cada vez más clichés. Creo que esa crítica pierde fuelle a medida que avanza la temporada. El problema es que las series de Netflix, en general, no tienen ni idea de qué hacer con la mitad de sus temporadas.
Las dos primeras temporadas de Orange Is the New Black giraron en torno a un único argumento dominante: el triángulo amoroso Piper-Alex-Larry en la primera temporada, y el enfrentamiento entre Vee y Red en la segunda. Sus enfoques no eran particularmente originales en términos de estructura. La primera temporada evocaba los triángulos amorosos de otras series de televisión, como Jim-Pam-Karen en The Office o Rory-Dean-Jess en Gilmore Girls, mientras que la segunda temporada recordaba a series de «grandes malos» como Buffy Cazavampiros y Justified, donde la temporada se construye en torno a un villano al que hay que derrotar.
La tercera temporada se siente un poco más fresca por no depender de una fórmula probada, pero no se esfuerza por apuntalarse en ausencia de una estructura determinada. No hay una sola línea argumental en la que cada episodio se centre en avanzar. El negocio de contrabando de bragas de Piper es divertido, pero no tiene el suficiente tiempo en pantalla para anclar la temporada. Lo mismo ocurre con el club de meditación/religión New Age de Norma y la batalla entre Gloria y Sophia sobre el comportamiento de sus hijos adolescentes. La trama de la privatización de la prisión es la que más se aproxima, pero los desarrollos se producen lentamente, y normalmente terminan con el personaje de Mike Birbiglia, un matón corporativo al que le importa, imponiendo nuevos recortes o restricciones al director Joe Caputo (Nick Sandow), y Caputo capitulando después de un poco de protesta débil e ineficaz. La privatización no es una línea argumental lo suficientemente activa como para fundamentar la temporada; es una pieza importante del contexto de fondo, que hace posible las historias de Red y Pennsatucky, pero no es una gran historia por derecho propio.
orange is the new black temporada 4 reparto
No estaba preparada – Golpe de teta – Petición lésbica denegada – Enemigos imaginarios – El polluelo – Paquete WAC – Donut de sangre – Mula de Moscú – Acción de follar – Bora Bora Bora – Hombres altos con sentimientos – Engáñame una vez – No se puede arreglar la locura
Pájaro Sediento – Parece Azul, Sabe Rojo – Los Abrazos Pueden Engañar – Otro Agujero – Ciudad de la Baja Autoestima – También Tienes una Pizza – Comic Sans – Ollas de Tamaño Apropiado – 40 Oz. de Furlough – Pequeña Mierda con Bigote – Tómate un descanso de tus Valores – Fue el Cambio – Tenemos Modales. Somos Educados.
Día de la Madre – Chinches y más allá – La empatía es un asesino de huesos – Dedo en la diadema – Fíngelo hasta que lo finjas un poco más – Ching Chong Chang – Lengua atada – Miedo, y otros olores – Dónde está mi Dreidel – Una teta y un pelo – Podemos ser héroes – No me hagas volver allí – No confíes en ninguna perra
Work That Body For Me – Power Suit – (Don’t) Say Anything – Doctor Psycho – We’ll Always Have Baltimore – Piece of Shit – It Sounded Nicer in My Head – Friends in Low Places – Turn Table Turn – Bunny, Skull, Bunny, Skull – People Persons – The Animals – Toast Can’t Never Be Bread Again
